第724章 钧窑方觚
自从进店后，泰勒一直没说话，眨巴着大眼睛，好奇的看着李承演戏。
以前的两年多时间，她看到的更多是李承展示给她看的一面，现如今，全面涉足男人的生活，她自然想要了解更真实的男人。
她不知道男人究竟和那个叫做丹尼尔的人是否真的很熟悉，但这是一场戏，泰勒百分百确定，因为阿承根本就没有喊对方，而是瞅着对方离开后才快速赶过来的。
至于原因，她现在有些明了自家男人想要那个叫做丹尼尔看中的物件。
对此，她也很好奇，究竟什么东西？让李承如此心切？还有，丹尼尔究竟什么人？为什么他看中的东西，阿承想要截胡？这位丹尼尔眼光很好？俩人有恩怨？
她眼中的谜团，随着李承和店老板的对话，逐渐揭开。
店老板姓刘，全名刘富安，很中庸的一个名字，但人很精明，给四人分茶之余，微笑着点破李承的想法，李先生也想看看丹尼尔相中的物件？
李承似乎对戳破心思不以为意，坦然的耸耸肩，丹尼尔虽然抠门，可眼光还是有的。我好奇一点，不正常么？
这种回答，在泰勒看来不是很合适这不是给对方抬价的机会么？不过，她相信以自家男人的聪慧，一定另有想法。
没错，古董交易谈判中，人设是很重要的。
刚才给对方的印象是丹尼斯的熟人行内人，不过，这熟人有朋友和对手之分，行内人也有真天才和富家子弟玩古董两种。
李承现在选择的就是丹尼尔对手和不差钱的富家子人设，也许对稍后的老板报价产生负面影响，但同时也会让店老板放松心理警惕，容易见货古董行中，想要见真东西、好东西，并不容易，尤其是不认识的情况下。
所以，李承这么选择。
选择有效果，刘富安一怔，似乎没料到他会这么说，呵呵一笑，李老板爽快，那……我也就不藏着掖着，您几位稍等。
商人，喜欢竞买的多，更喜欢竞买者之间相互不对付，李承的语气，给刘富安的感觉，就是不对付，好事啊，所以，他麻溜的去取物件。
他的心理防线，不知不觉被李承攻破两道。
泰勒往李承这边靠靠，想要询问什么，被李承手指在她手背上轻轻点了两下。
刘富安在柜台后面扒拉出一只红木匣子，端出来，笑着道，李老板，这东西可是我古中阁的镇店之物，上次偶然被丹尼尔先生得知，他前后来了好几次，缠着让我出手，我老刘也没舍得卖。
额，这是刘富安在为要价打伏笔。
什么镇店之物？什么没舍得卖？都是不存在的，不过是价格没谈拢呗。
李承哈哈一笑，是么？那我可得好好见识见识！能让埃斯肯纳齐家族锲而不舍的东西还真不多，可别让我失望哦。
红木匣打开，黄绸缎上面躺着一件绛紫色雪花斑点的四方瓷觚。
刘富安没吹牛，真是好东西！难怪丹尼尔来过不止一次！
黄金有价钧无价！没错，这是一件钧窑四方觚，造型古朴，釉色玉润晶莹。
李承的神色不自觉变得严肃起来，过一眼后的直观感受，像是正品宋钧，至于最终答案，还得上手仔细鉴定才清楚！
宋钧官窑器，其实不难鉴定，它可不是官哥不分，只要捋清楚历代钧窑器的发展历程，基本上就能掌控鉴定方法。
鉴定钧窑器，首看釉与变，虽然是两个字，可它们是一体的宋钧能如此有名，正是因为其釉有变，因釉而变，两者不可分。
钧瓷之兴，与宋徽宗赵佶有直接关系。
赵佶虽然不是一位好皇帝，但是，他却是位文艺全才。赵佶在艺术上的造诣非常高，酷爱绘画，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展，他的花鸟画自成院体。
他还自创一种书法字体，其字运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，是书法史上极具个性的一种书体，后人称之为瘦金体。
作为古代少有的颇有成就的艺术型皇帝，赵佶将其审美情趣也延伸到陶瓷业。
由于不喜定芒之朴，他在各地选送上来的釉色瓷中挑选出唐花釉，对这种撞色，赞不绝口。
何谓唐花釉？在唐代以前，丝国瓷器多以单色釉为主，形成南青北白两大体系，无有例外。唐朝国力强盛，釉色料逐渐丰富，很多陶器三彩料被运用到瓷器上，经过匠师们的摸索，越来越多的复色瓷器出现，唐花釉就是在这基础上诞生。
它的特点是在同一件瓷器上，先刷一遍主色釉料，通常为青釉或者白釉，再上块状的突出色釉，常为褐色釉铜釉料或者紫色釉料，形成斑点或者色块，两种色釉的对比，让瓷器更炫目。
这种上釉的方法，有个专门的名词，叫做两液分相釉。
赵佶很喜欢唐花釉的艳丽色彩，因而在当时唐花釉瓷器的制作中心，禹州神垕音厚这地方设置官家窑口作坊，专门研制两液分相釉及多液分相釉，这就是当时的钧官窑。
钧官窑为皇家烧制贡品，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，因而工匠们有时间和财力，对制瓷技术进行大幅度改进，包括创造性的双峰火膛柴烧窑炉改造，包括烧窑松树柴火的选择，包括釉料配方的改进，包括高岭土的选择等等。
突破是从铜红釉开始。
铜红釉是一种以铜铅料为主，配合青釉的混合釉料，在一千三百度的高温时，这种釉料不仅呈现神秘的各种釉裂纹，譬如蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹等等，在釉色方面更是出现一种奇异的窑变，形成一种似是而非的意境图画，有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的无穷遐想。
这种未知的不可复制的双色釉窑变效果，受到赵佶的嘉奖。
钧瓷一举名动天下。
一扇通往神秘美学的大门被推开，钧窑瓷器开始全面发力，此后，他们又创烧出月白、湖蓝、天青、豆绿等单色窑变釉天蓝红斑和奶白紫晕两种二相窑变釉丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等复色窑变釉料。
入窑一色，出窑万彩，是对钧窑瓷器最恰当的描写，因而也给他们赢来家有万贯，不如钧瓷一片的市场美誉！
两宋的灭亡和钧官窑停烧，使钧瓷遭受重创。
元朝统一丝国后，钧窑曾一度复烧，但丢失的技艺再也找不回来，元钧瓷一般较为粗糙，不论造型还是釉色都根本无法和宋钧官窑相比。
因此，元仿钧窑器是最好辨认的。
明代也曾经官仿过钧窑，窑口并非在禹州，而是宜兴和石湾窑两处。两者仿制的效果，较元仿钧要好一些，前者称宜钧，后者称广钧或泥钧。
宜钧釉色以天青、天蓝居多，广钧以蓝取胜，广钧中有一种在蓝釉中流淌雨点状葱白色的品种，人称雨淋墙，甚是闻名。
两家明仿钧窑，在釉料方面很单一，其瓷器造型与宋代钧官窑有较大差异，用一个鉴定行业非常喜欢说的词来形容气度不够！
因而明仿钧窑，也不算太难辨认。
清仿钧窑器的水平是最高的，主要窑口在景德镇，但是，清仿钧，严格意义上不叫仿，而是创他们对不可控的窑变进行大幅度改良，创制出一种窑变花釉，上釉料之后，瓷器放在窑膛中，无需窑变也能产生绚丽的窑变效果！
钧窑之美，美在不可测，清仿钧窑，要啥效果配啥窑变花釉，你说，这还叫仿钧窑么？
清仿钧窑器的釉色特别融合自如，像一幅唯美的万里江山图，婉婉而来，没有宋钧的天然窑变所特有的那种骤然冲突和突然变化，两者在意境上差别很大。
因而，清仿钧窑器，也不是特别难鉴定。
李承上手看了大约五分钟，又拿着放大镜，对足底露胎、檐口、冰裂纹等几处气泡看了看。
将方觚放在桌上，李承笑眯眯问道，刘老板，丹尼尔那抠门的，给您报多少？
报多少我也不卖。刘富安同样笑眯眯，将方觚装回木匣中，合上盖，起身作势要拿走。
李承伸手按住木匣子，刘老板，明人不说暗话，您这件钧窑器，我很喜欢，你报个价，合适我拿下，不合适，我立即走入。
李老板真要？
当然！
刘富安伸出两根手指晃晃，三十万，羡元！
八百四十万新币……啧啧，难怪丹尼尔为压价跑了几趟。
不过，李承准备试试能不能再还一点，如果压不下来，他也打算拿下，因为，这件钧窑四方觚的底部右侧，有一个艮字刻花款。
这是为政和七年，宋徽宗建万岁山时特别定制的钧窑方觚。
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以前的两年多时间，她看到的更多是李承展示给她看的一面，现如今，全面涉足男人的生活，她自然想要了解更真实的男人。
她不知道男人究竟和那个叫做丹尼尔的人是否真的很熟悉，但这是一场戏，泰勒百分百确定，因为阿承根本就没有喊对方，而是瞅着对方离开后才快速赶过来的。
至于原因，她现在有些明了自家男人想要那个叫做丹尼尔看中的物件。
对此，她也很好奇，究竟什么东西？让李承如此心切？还有，丹尼尔究竟什么人？为什么他看中的东西，阿承想要截胡？这位丹尼尔眼光很好？俩人有恩怨？
她眼中的谜团，随着李承和店老板的对话，逐渐揭开。
店老板姓刘，全名刘富安，很中庸的一个名字，但人很精明，给四人分茶之余，微笑着点破李承的想法，李先生也想看看丹尼尔相中的物件？
李承似乎对戳破心思不以为意，坦然的耸耸肩，丹尼尔虽然抠门，可眼光还是有的。我好奇一点，不正常么？
这种回答，在泰勒看来不是很合适这不是给对方抬价的机会么？不过，她相信以自家男人的聪慧，一定另有想法。
没错，古董交易谈判中，人设是很重要的。
刚才给对方的印象是丹尼斯的熟人行内人，不过，这熟人有朋友和对手之分，行内人也有真天才和富家子弟玩古董两种。
李承现在选择的就是丹尼尔对手和不差钱的富家子人设，也许对稍后的老板报价产生负面影响，但同时也会让店老板放松心理警惕，容易见货古董行中，想要见真东西、好东西，并不容易，尤其是不认识的情况下。
所以，李承这么选择。
选择有效果，刘富安一怔，似乎没料到他会这么说，呵呵一笑，李老板爽快，那……我也就不藏着掖着，您几位稍等。
商人，喜欢竞买的多，更喜欢竞买者之间相互不对付，李承的语气，给刘富安的感觉，就是不对付，好事啊，所以，他麻溜的去取物件。
他的心理防线，不知不觉被李承攻破两道。
泰勒往李承这边靠靠，想要询问什么，被李承手指在她手背上轻轻点了两下。
刘富安在柜台后面扒拉出一只红木匣子，端出来，笑着道，李老板，这东西可是我古中阁的镇店之物，上次偶然被丹尼尔先生得知，他前后来了好几次，缠着让我出手，我老刘也没舍得卖。
额，这是刘富安在为要价打伏笔。
什么镇店之物？什么没舍得卖？都是不存在的，不过是价格没谈拢呗。
李承哈哈一笑，是么？那我可得好好见识见识！能让埃斯肯纳齐家族锲而不舍的东西还真不多，可别让我失望哦。
红木匣打开，黄绸缎上面躺着一件绛紫色雪花斑点的四方瓷觚。
刘富安没吹牛，真是好东西！难怪丹尼尔来过不止一次！
黄金有价钧无价！没错，这是一件钧窑四方觚，造型古朴，釉色玉润晶莹。
李承的神色不自觉变得严肃起来，过一眼后的直观感受，像是正品宋钧，至于最终答案，还得上手仔细鉴定才清楚！
宋钧官窑器，其实不难鉴定，它可不是官哥不分，只要捋清楚历代钧窑器的发展历程，基本上就能掌控鉴定方法。
鉴定钧窑器，首看釉与变，虽然是两个字，可它们是一体的宋钧能如此有名，正是因为其釉有变，因釉而变，两者不可分。
钧瓷之兴，与宋徽宗赵佶有直接关系。
赵佶虽然不是一位好皇帝，但是，他却是位文艺全才。赵佶在艺术上的造诣非常高，酷爱绘画，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展，他的花鸟画自成院体。
他还自创一种书法字体，其字运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，是书法史上极具个性的一种书体，后人称之为瘦金体。
作为古代少有的颇有成就的艺术型皇帝，赵佶将其审美情趣也延伸到陶瓷业。
由于不喜定芒之朴，他在各地选送上来的釉色瓷中挑选出唐花釉，对这种撞色，赞不绝口。
何谓唐花釉？在唐代以前，丝国瓷器多以单色釉为主，形成南青北白两大体系，无有例外。唐朝国力强盛，釉色料逐渐丰富，很多陶器三彩料被运用到瓷器上，经过匠师们的摸索，越来越多的复色瓷器出现，唐花釉就是在这基础上诞生。
它的特点是在同一件瓷器上，先刷一遍主色釉料，通常为青釉或者白釉，再上块状的突出色釉，常为褐色釉铜釉料或者紫色釉料，形成斑点或者色块，两种色釉的对比，让瓷器更炫目。
这种上釉的方法，有个专门的名词，叫做两液分相釉。
赵佶很喜欢唐花釉的艳丽色彩，因而在当时唐花釉瓷器的制作中心，禹州神垕音厚这地方设置官家窑口作坊，专门研制两液分相釉及多液分相釉，这就是当时的钧官窑。
钧官窑为皇家烧制贡品，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，因而工匠们有时间和财力，对制瓷技术进行大幅度改进，包括创造性的双峰火膛柴烧窑炉改造，包括烧窑松树柴火的选择，包括釉料配方的改进，包括高岭土的选择等等。
突破是从铜红釉开始。
铜红釉是一种以铜铅料为主，配合青釉的混合釉料，在一千三百度的高温时，这种釉料不仅呈现神秘的各种釉裂纹，譬如蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹等等，在釉色方面更是出现一种奇异的窑变，形成一种似是而非的意境图画，有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的无穷遐想。
这种未知的不可复制的双色釉窑变效果，受到赵佶的嘉奖。
钧瓷一举名动天下。
一扇通往神秘美学的大门被推开，钧窑瓷器开始全面发力，此后，他们又创烧出月白、湖蓝、天青、豆绿等单色窑变釉天蓝红斑和奶白紫晕两种二相窑变釉丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等复色窑变釉料。
入窑一色，出窑万彩，是对钧窑瓷器最恰当的描写，因而也给他们赢来家有万贯，不如钧瓷一片的市场美誉！
两宋的灭亡和钧官窑停烧，使钧瓷遭受重创。
元朝统一丝国后，钧窑曾一度复烧，但丢失的技艺再也找不回来，元钧瓷一般较为粗糙，不论造型还是釉色都根本无法和宋钧官窑相比。
因此，元仿钧窑器是最好辨认的。
明代也曾经官仿过钧窑，窑口并非在禹州，而是宜兴和石湾窑两处。两者仿制的效果，较元仿钧要好一些，前者称宜钧，后者称广钧或泥钧。
宜钧釉色以天青、天蓝居多，广钧以蓝取胜，广钧中有一种在蓝釉中流淌雨点状葱白色的品种，人称雨淋墙，甚是闻名。
两家明仿钧窑，在釉料方面很单一，其瓷器造型与宋代钧官窑有较大差异，用一个鉴定行业非常喜欢说的词来形容气度不够！
因而明仿钧窑，也不算太难辨认。
清仿钧窑器的水平是最高的，主要窑口在景德镇，但是，清仿钧，严格意义上不叫仿，而是创他们对不可控的窑变进行大幅度改良，创制出一种窑变花釉，上釉料之后，瓷器放在窑膛中，无需窑变也能产生绚丽的窑变效果！
钧窑之美，美在不可测，清仿钧窑，要啥效果配啥窑变花釉，你说，这还叫仿钧窑么？
清仿钧窑器的釉色特别融合自如，像一幅唯美的万里江山图，婉婉而来，没有宋钧的天然窑变所特有的那种骤然冲突和突然变化，两者在意境上差别很大。
因而，清仿钧窑器，也不是特别难鉴定。
李承上手看了大约五分钟，又拿着放大镜，对足底露胎、檐口、冰裂纹等几处气泡看了看。
将方觚放在桌上，李承笑眯眯问道，刘老板，丹尼尔那抠门的，给您报多少？
报多少我也不卖。刘富安同样笑眯眯，将方觚装回木匣中，合上盖，起身作势要拿走。
李承伸手按住木匣子，刘老板，明人不说暗话，您这件钧窑器，我很喜欢，你报个价，合适我拿下，不合适，我立即走入。
李老板真要？
当然！
刘富安伸出两根手指晃晃，三十万，羡元！
八百四十万新币……啧啧，难怪丹尼尔为压价跑了几趟。
不过，李承准备试试能不能再还一点，如果压不下来，他也打算拿下，因为，这件钧窑四方觚的底部右侧，有一个艮字刻花款。
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